多机拍摄是现场同时使用两台或两台以上的摄影机同时拍摄不同的角度和景别。 

        一般而言，用两台靠外的摄影机拍摄主要演员的特写镜头，而中间的一台或数台摄影机拍摄整个场景的主镜头，以交代整体环境。这样一来，只需要拍摄一条，无须中断演员的表演就可以得到同时的多角度素材。对时效性要求很高的电视节目来说，这可以节省后期剪辑的时间。多机拍摄在每日播出的长篇肥皂剧中也很有用。除了节约剪辑时间，因为无须重新选择机位，反复布光，也可以大大提高拍摄进度，有利于演员表演，并为剪辑师带来多种素材选择的便利。 

        多机拍摄的缺点是可能令导演变得懒惰而不去构思镜头调度，并且为了防止互相穿帮，各个摄影机的走位都基本保守；此外会对打光和同期录音的工作带来麻烦，虽然好的灯光师和录音师应该能适应这样的工作方式。同时，胶片的消耗量也较大。 

        尽管许多人认为多机拍摄是电视制片人Desi Arnaz和著名摄影师Karl Freund在50年代的剧集I Love Lucy中率先大规模使用的，其实当时其他一些电视剧的制作也采用过多机拍摄的方式，例如CBS另一部稍早的喜剧The Amos 'n Andy Show。这项技术在当时由好莱坞拍摄B级短片的老手Jerry Fairbanks在制片人兼导演Frank Telford的帮助下发展而来。 

        最早的多机拍摄出现在1907年前后，那时候有的电影制作人会用两台摄影机，为的是保险起见，以防一台机器出现故障，特别是在拍摄新闻片的时候。1910年后好莱坞影片出口增加，制作者会采用将两台摄影机并排放置进行拍摄的方式，来同时制作影片的美国版和海外版，这两种版本存在微小差异。而在有声电影刚刚出现的1929年-1931年间，好莱坞也曾短暂采用过多机拍摄的手段，那时候声音进入电影不过短短几年，摄影机运转时会发出巨大噪音，所以必须将其装在一个巨大的防声罩里，外面再包上毛毯，以防止机器运转的声音被录下。因为录音技术的落后，一个双人谈话镜头，就需要三台摄影机同时拍摄，否则会导致最后音轨无法匹配。但在录音水平逐步提高后，好莱坞很快废止了这种多机拍摄的方式。事实上，默片时期及30年代短暂兴起的多机拍摄，和50年代出现的多机拍摄，它们的目的和作用都完全不同，不可混为一谈。 

        1920年代好莱坞采用今天意义上多机拍摄方法的只有极个别导演，他们是为派拉蒙公司工作的Cecil B. DeMille和他的哥哥William C. de Mille。以Cecil B. DeMille为例，关于他工作的细节众说纷纭，但一般认为他用至少一台摄影机拍摄远景或全景，另一台摄影机从旁用长焦镜头专拍特写，其他几个机位从不同角度捕捉特写和双人镜头。但他们的这种拍摄方法在当时是极个别现象，远远不能构成主流。 

        在电视上，从50年代开始，多机拍摄渐渐广泛用于体育转播、肥皂剧、脱口秀和情景喜剧。但并不全是如此，50年代至70年代间的许多情景喜剧仍是用单机拍摄的方式制作的，包括The Adventures of Ozzie and Harriet、Leave It to Beaver、The Andy Griffith Show、The Addams Family、The Munsters、Get Smart、Bewitched、I Dream of Jeannie、Gilligan's Island、Hogan's Heroes和The Brady Bunch。虽然多机拍摄的方法已经得到普及，但近年也有不少仍采用单机拍摄的，如The Larry Sanders Show (1992-1998)、Malcolm in the Middle (2000-2006)、Scrubs (2001-)和My Name Is Earl (2005-)。 

        当50年代多机拍摄流行于美国的情景喜剧等类型节目的制作中时，电视台黄金时段的剧集还是以单机拍摄为主。 

        70年代之前，好莱坞主要还是将多机拍摄用到拍摄连续动作的场面上，和一些不能再重复拍摄的特别的地方，比如一个爆炸或者是一架车滚下悬崖（这种做法始自1910年代），其他场景仍用单机拍摄。这种情况发生转变是为从80年代初开始，因为制片环境变化，片方要求导演加快拍摄进度，他们面临要在短时间内交出更多的底片，于是开始用上辅助的摄影机B来捕捉另一个交替的拍摄角度，也有不少大制作电影片会外加一个斯坦尼康摄影机C绕着拍摄现场捕捉细节。如《勇闯夺命岛》（The Rock，1996）在某些爆破场景用了七台摄影机，《角斗士》（Gladiator，2000）的摄影师John Mathieson在某些场面也用了七台摄影机。 

        在好莱坞以外，日本导演黑泽明在50年代就开始探索用多台摄影机来拍摄动作场面。这始于《七武士》（1954）。因为强盗们在暴雨中向农民的村子进攻的段落中无法准确预测将会发生什么的。如果选择用传统的单机拍摄，就没法保证能准确的重复每个动作，于是黑泽明同时用了三台摄影机，收效良好。所以他决定以后即使在动作不多的戏里，也要充分挖掘这项技术。如《活人的记录》（1955）也有采用。到《低下层》（1957）的时候，他基本上就是一个场景一镜到底的方式了。一般来说，黑泽明把摄影机A放到主机位上，用摄影机B来拍摄短但决定性的镜头，而把摄影机C当成机动部队。 

        （CiniWiki ）