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邱岳峰十大经典
1.简爱
2.警察与小偷
3.红菱艳
4.化身博士
5.巴黎圣母院
6.凡尔杜先生
7.大独裁者
8.第四十一
9.白夜
10.珊瑚岛上的死光
邱岳峰的作品对我而言已经到了一个叹息可以覆灭一部电影的地步，但即使这样，在他的作品中，以上的十部作品还是有其特殊的作用的。《简爱》的理由比较简单，因为那是《简爱》；《警察和小偷》是邱岳峰在厂里第一部担纲主配的作品，由于他替代了原来的上影厂演员，我猜想也正是从这部片子开始，上译厂以自己演员主配代替以上影厂演员主配的情况才得以改观；《红菱艳》是邱岳峰在文革中第一部被从木工车间抽掉出来的作品，那种冷漠，那种高傲，我觉得只有同样孤独的邱岳峰才能一字一句地：生命算什么，艺术对我而言是信仰；《化身博士》是表现邱岳峰绝对恶的作品，而《巴黎圣母院》更是写出一个饱受情欲煎熬的邱岳峰，如果说邱岳峰的善还是有可能被学习的，那么他的恶是再也不会降临人间了；《凡尔杜先生》和《大独裁者》都是邱岳峰和卓别林精诚合作的作品，但前者的淡然或者说冷嘲更胜于后者，但后者有邱岳峰罕有地大段演讲，号称喜欢邱岳峰的人似乎没有错过的理由。《第四十一》和《白夜》在邱岳峰的作品中其实都不算非常出色的，都有一种滑稽的青涩，不过却是邱岳峰俄罗斯味最浓的地方，那薄雾蔼蔼的俄罗斯啊；至于选择《珊瑚岛上的死光》除了这是唯一一部由邱岳峰大量出镜的电影（别和我提那些洋枪队长什么的），更由于就在这部影片之后不久，世上再也没有邱岳峰了。
邱岳峰的作品还有一个很多朋友也许是不知道的，那是三个收录在一盘磁带里的儿童故事，推敲时间该是80年代初期，我有幸获得一个朋友慷慨外借，但听了之后我很难说有什么陶醉的地方。日本有部小说叫《戒严令之夜》，里面把画家的真迹分为“活的真迹”和“死的真迹”，这些作品就有死亡的气息，在之前邱岳峰的作品里，再剧烈的痛苦，再黑暗的折磨，都有隐隐约约的亮光，而这些作品里，是完全黑暗的，再也没有痛苦和折磨，邱岳峰，终于累了。
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