译制片这个东西源自于对外国电影的一种处理方法——配音，天长日久，也颇有些电影只因为配音这个元素让人念念不忘，于是有淘沥，于是有熠熠生辉，从俗，也选他个十大经典。而且我将给出理由，自己的理由。
　　 
        先一口气把目录开出来，顺序基本不能调换，否则还要顺序干什么：
　　 
上译十大经典 
        1.简爱 
        2.王子复仇记 
        3.尼罗河惨案 
        4.虎口脱险 
        5.悲惨世界 
        6.战争与和平 
        7.远山的呼唤 
        8.孤星血泪 
        9.生死恋 
        10.追捕
　　 
         现在有一种观点是上译的作品基本都属于经典，这个说法显然是极富感情色彩的，但不得不承认在陈叙一的带领下，有邱岳峰、毕克、李梓等一大批配音演员存在的上译，真可以用群星璀璨的时代来形容，在其中挑选“最中之最”的作品似乎是困难的，但如果单纯从个人好恶主观出发，所谓的难题就微不足道了，无论成千上万的人喜欢，我喜欢，毕竟有其独特性的。
　　 
        1.简爱 
        以我对邱岳峰的狂热而言（在我眼里，没有邱岳峰就没有配音），无论是什么榜单，无论是什么角度，《简爱》永远是第一的，而且是远远领先于第二的那种。之所以要用这种基本会令大部分人不快的主观言论褒扬这部作品的理由：如果你爱上一个姑娘是因为她的眼睛，那么眼睛就是一切。
 
        《简爱》之所以成为经典，除了背后的技术力量（包括导演、翻译、录音等等），其实更该感谢的是李梓。正是由于有这么一个足以“抵挡”邱岳峰的女性。 

        纵观邱岳峰一生，和他合作的最多的也许就是李梓了，而他和苏秀合作的一些作品往往都有点滑稽（哪怕是《化身博士》），唯有和李梓在一起，可以完全激发出他声音里的那种柔情，特别在《简爱》里面，当简爱对罗切斯特“咆哮”：你为什么要跟我讲这些？她跟你与我无关！你以为我穷，不好看，就没有感情吗？我也会的！如果上帝赋予我财富和美貌，我一定要使你难于离开我，就象现在我难于离开你。上帝没有这样！我们的精神是同等的，就如同你跟我经过坟墓将同样地站在上帝面前。纵览邱岳峰一生的作品，也许这是唯一一次“被咆哮”的，但唯其如此，这样的“眼睛”才能遇见那样的柔情。
　　 
        2.王子复仇记 
        邱岳峰其实始终不能算专业的演员，他的造诣是更多的是来自于他的社会阅历，还有他的痛苦。那么有没有科班出身的配音演员呢？后来的乔榛、曹雷和童自荣虽然都是毕业于上海戏剧学院，但最令人感觉到专业二字的还是孙道临。 

        孙道临在《王子复仇记》里的表演恰如哈姆雷特给表演给出标准那样，替大多数配音演员创造了一部足以奉为圭臬的作品。而此片的其他如尚华的雷欧迪斯、朱莎的哦菲莉亚、程之的国王，张同凝的皇后，当然还有邱岳峰的大臣（不过这部作品就邱岳峰而言只能算中等水准，当然也是邱岳峰的中等水准），都是足以令后来者高山仰止的作品，但鉴于不能把莎士比亚、卞之琳、孙道临归于上译厂的编制，至少不全是，所以这部作品在我的排行榜里屈居第二，但不能再低了。 

        3.尼罗河惨案 
        上译之所以是上译，虽然是由于有邱岳峰，但是毕竟还有毕克，毕竟还有在陈叙一妙手下的整整一席菜，也就是所谓的集团作战力量。而最能体现这种集团作战力量的就是这部《尼罗河惨案》，恰如原片的演员、布景、服装同样是那么的不惜工本，美美奂，而且在本片里，邱岳峰的精神力罕有地低于一个人——毕克，要知道在邱岳峰出现的大部分片子里，他恰似王水，哪怕只有一滴，也足以腐蚀整 个宇宙。但这次，毕克用自己的天赋占了上风，当然，毕竟邱岳峰的那个角色太微不足道了。
　　 
        4.虎口脱险 
        如果说要举一部最有名的译制片，《虎口脱险》显然要强于任何作品的，哪怕是《简爱》。这部尚华和于鼎合作的作品如果能用重量计算所带来的笑声的话，我想足以压垮一个世纪，或许还不止一个世纪。但其实仔细推敲这部作品，除了尚华和于鼎的搭配可谓出神入化，其他阵容就不如《尼罗河惨案》很多，前上译的辉煌到这个时候其实基本已经很淡了。
　　 
        5.悲惨世界 
        这部作品堪称是胡庆汉的代表作，电影本身也由于脱胎于雨果的巨制同样堂皇无比。不过除了毕克的旁白和邱岳峰的小店主依然拥有穿透世代的魅力，尚华的沙威也只能算他的力作，而不是代表作，其他，就只能算是上译的其他了。
　　 
        6.战争与和平 
        严格说，战争与和平是唯一一部我觉得不属于前上译时代的作品，而属于没有邱岳峰，毕克和陈叙一的后上译时代。（再之后，再之后我眼里是不存在上译这个机构）而曹雷的译制导演水准在本片也显得别有一功，而本片有两个特别出彩的地方就是孙道临的旁白和杨成纯的安德烈，特别是后者，杨成纯所能达成的极限也就是这样了，不过幸好是个不错的极限。尚华在里面配的老父亲虽然可圈可点，但其他人到底没有什么闪光的东西了。
　　 
        7.远山的呼唤 
        选择这部作品的时候我思考了很久，一个是和《追捕》的排名问题，一个是和《幸福的黄手帕》的取舍问题，但有两个因素使我做了这样的选择：
 
        第一：就山田洋次的作品本身而言，这部的题材和立意都要超过《黄手帕》；第二：就配音而言，这部作品体现了上译的第二对黄金搭档的实力，也就是毕克和丁建华这一对。
 
        丁建华的声音最厉害的就使倍赏千惠子这样在朴实中散发出美丽的角色（类似真由美那样的“好一匹野马”都稍微有些不合适。）用一句现在已经很少见的赞美可以形容丁建华声音的美丽：她体现了劳动人民固有的那种善良，坚韧和顽强。其实毕克和邱岳峰一样，很少有女性的配音演员能和他搭戏，到了后期更是要么父亲就是老爸的，或者干脆来个旁白。他和李梓、曹雷都有”声音都很华丽，所以互相抵销”的问题，唯有和丁建华的声音在一起显得相得益彰：两个都是走貌不惊人的路子，偶尔相对一笑的灿烂，足慰平生。
 
        这部戏里作为配角的翁振新和王建新都可圈可点，算得上超额完成任务的标兵，而这种标兵，现在都看不见了。
　　 
        8.孤星血泪 
        这部作品在我而言喜欢的角色如下
 
        第一：刘广宁，第二：邱岳峰；第三:苏秀；第四：严崇德；第五：童自荣。
 
        刘广宁的那句“过来小孩”和邱岳峰的那句“见鬼女人”是我觉得所有配音里对我能用杀伤力而不是感染力来形容的，所以只有两句，说实话，我原本没有想到除了“见鬼女人”还有第二句。
　　 
        9.生死恋 
        选择这部作品还不止是因为同样这是刘广宁“极其”出色的作品，更由于乔榛和刘广宁这对搭档是仅次于邱李、毕丁的第三对，上译也就这三对男女搭档是不可替换的（童自荣和刘广宁这个组合我觉得偶尔为之就不错了，多了绝对会把两个人声音的薄弱处表现得淋漓尽致，就童自荣的声音而言，我觉得最适合的是童自荣，一把过于锋利的剑还还是配一个足够丰满的剑鞘比较好一点）。 

        这部作品中配野岛的是吴文伦，很多人把这个演员和杨成纯混为一谈，两个人也的确有近似的地方，倒是可以在聆听的时候比较一下。 

        另外要提醒的是。热恋中的人最好不要听这部作品，实在有太多不祥的暗示了，不过如果听了，也许才能知道，究竟热恋能够“热”到什么程度。
　　 
        10.追捕 
        在选第十部作品的时候我同样发生了犹豫，基本在我的眼里1-5的几部作品属于不易之选，而从六开始就逐渐主观起来了，特别是这最后一部究竟是《魂断蓝桥》还是《佐罗》令我游移不定，但突然我意识到没有选《追捕》。用一个很不恰当的比喻，《追捕》之于配音在我眼里就是《一无所有》之于中国摇滚，没有这部作品恰似河流没有了源头，没有了令我沉沦的源头，令我万劫不复的源头。至此之后，我义无反顾地跳了下去，融化了在那蓝天里，那蓝天里看不见的一条河流，一条流过我所有记忆的河流。